SAINT-SAËNS (Charles) Camille
СЕН-САНС (Шарль) Камиль
Javotte (ballet
en 3 scènes) / Жавотта (балет в 3 сценах)
Либретто Жана-Луи Кроза
Хореография Лео Стаатса
Премьера: 3.12.1896, "Гранд-театр", Лион
Исполнители:
|
Javotte
(complete ballet in 3 scenes)
|
|
1 – 8.
Scene 1: la fête au village
9 – 14.
Scene 2: À la maison
15 – 31.
Scene 3: La reine du bal
|
|
Saint-Saëns Camille
Parysatis
(ballet: introduction and 3
scenes)
|
|
32.
Entrée du ballet: Quasi Adagio
33.
Allegro non troppo
34.
Moderato
35.
Molto allegro
|
|
The Queensland Orchestra
|
|
Conductor: Andrew Mogrelia
|
|
Запись: 27.II-1.III, 1996 ABC
Studio, Brisbane, Queensland, Australia
|
|
Длительность: 67 мин. 42 сек.
|
В 1896 году Сен-Санс написал также одноактный балет
«Жавотта» в трех картинах по сценарию Жан-Луи Кроза с незатейливым сюжетом из
жизни нивернезской деревни. Действующими лицами были: деревенская девушка Жавотта, ее
мать и отец, ее возлюбленный Жан и сельский полицейский Брискэ. Родители при
посредстве полицейского пытались воспрепятствовать любви Жавотты и Жана, но все
благополучно завершалось браком молодых. Премьера «Жавотты» состоялась в Лионе
3 декабря 1896 года, первыми двумя представлениями дирижировал автор. С большой
симпатией отозвался о «Жавотте» А. Брюно, восхищаясь ее оркестром, «который
смеется, насмехается, поет, заимствуя порою у старика Гайдна светлые звучности
струнных...» Ж. Сервьер вспоминает о традициях Моцарта, о своеобразии ритмики и
остроумных эффектах оркестровки. А.К. Глазунов, написавший вставной номер
«Жавотты» для балерины О.О. Преображенской, рекомендовал ганцы этого балета для
изучения М.О. Штейнбергу. Ряд обычных достоинств музыки Сен-Санса дает себя
знать и в «Жавотте». Сельский колорит намечен органными пунктами квинт,
элементами деревенской песни и танца, своеобразными ладовыми деталями (так,
например, в бурре из первой картины ре и си мажор имеют временами пониженную
VII ступень, что придает им характер миксолидийского лада). Колоритны ходы
параллельных кварт, сопровождающих звон колокола к вечерне незадолго до конца
первой картины. Прозрачна и изысканно печальна музыка, сопровождающая эпизод с
прялкой во второй картине. Очень изящен эпизод в характере гавота при
выступлении третьей конкурентки на звание королевы бала в третьей картине (это
одна из удач Сен-Санса как стилизатора старины). Есть вслед за этим бойкость и
размах в вальсе Жавотты. Своеобразна ритмика последних танцев (5/4 в танце
корифеев, «хромающие» синкопы всеобщего финального танца). Вместе с тем в
«Жавотте» ясно проявились и некоторые слабости танцевальной музыки Сен-Санса
вообще. Ритмическая изобретательность этой музыки носила, в сущности,
самодовлеющий характер и была далека от ясного и образного постижения пластики
и динамики хореографии. В данном плане Массне и особенно Бизе сильно
превосходили Сен-Санса постижением и музыкальным воплощением ритмообразной
природы танца. Но, чтобы особенно
наглядно понять характер недостатков танцевальной музыки Сен-Санса, следует
сопоставить музыку «Жавотты» с музыкально-хореографическими образами балетов
Делиба – этими великими образцами балетности, где гибкость, трепетность,
упругость ритмов совершенно не носят самодовлеющего характера, но органически
связаны со зрительными представлениями танцевальных фигур. После окончания «Жавотты»
Сен-Санс на вопросы ряда корреспондентов прессы о его планах ответил, что этот
балет – «постскриптум его музыкальной карьеры». Одновременная ссылка на то, что
многие его оперы не ставятся, придала такому заявлению оттенок печального
кокетства. Но, это заявление оказалось преждевременным.
Ю.А. Кремлёв
Формат: МР3 92,9 МВ (Скачать материал)
Формат: FLAC 269,2 МВ (Скачать материал 1)
