Отелло - Джино Сарри Дездемона - Анна ла Полла Яго - Антонио Манка Серра Кассио - Атос Чезарини Родриго - Мино Руссо Лодовико - Карло Платаниа Монтано - Вирджилио Стокко Эмилия - Ада Ланди
Оркестр и хор Римской оперы Дирижер - Альберто Паолетти 1951 год
Кто-то сказала, что для убедительного исполнения вердиевского "Реквиема" необходимы прежде всего личности, сильные характеры. Пожалуй, данную гипотезу можно распространить и на все последние оперы Маэстро, по крайней мере - на "Дон Карлоса", "Аиду" и "Отелло". К чему было это предисловие? К тому, что в данной постановке на личности - страшный дефицит. Дело не в том, плохой или хороший Сарри тенор (скорее - хороший), и не в том, выигрывает он или проигрывает в сравнении с Дель Монако (разумеется - проигрывает), а в том, что за голосом не стоит Личности, Характера - и образ Отелло выходит примитивным, плоским, двухмерным (а скорее - вообще никаким не выходит). Это невозможно ни сыграть, ни спеть - до этого надо дорасти. Ни Отелло, ни Дездемона, ни Кассио пока не доросли (у последнего, впрочем, все впереди). Ну и единственное светлое пятно - Яго. И голос хорош - настоящий вердиевский баритон, а главное - трактовка образа. Этот Яго - очень наш, близкий, земной. Ни в какого "Dio crudel" он, конечно, не верит - это не более, чем фигура речи. А вот ненависть к этому несправедливому миру, где труды не вознаграждаются по заслугам, где старая обезьяна и балабол получает красавицу-жену и начальство над Кипром, молодой бабник и щелкопер - лейтенантство, а старый заслуженный вояка назначается мальчиком на побегушках - это слышно очень отчетливо. Хотя все равно я ни одного конгениального Яго пока не слышал.
MP3, 128 Кбит/с
|
